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听歌一向很挑，那些的热门歌曲我一律称之为口水歌，自然是好听的，但总觉得缺了那么一股味，让人难以有将其记住并挂念的冲动。如果问我喜欢的歌，我会说，能感动我的就行。要求就是这么低，但似乎也不是那么容易。翻遍脑海里的所有概念，将我喜欢的一些歌一一呈现，然后才发觉，之于听歌这档子事，其实我是很有民谣情节的。
泱泱大国，每个地方因其不同的语言和民俗，故而也就存在着许许多多各式各样的民谣。我不是语言专家，也不是探究音乐根底的学者，我只是想谈谈在通俗的流行歌曲中所存在和体现的民谣因素和风格。而这才是吸引我去感受并喜欢一首流行歌曲的最重要的一个因素。
第一个想到的自然是校园民谣。的确，在整个华语乐坛的历程中，校园民谣占据着一个极其重要的位置。从内地来讲，那时的高晓松、老狼、叶蓓还有沈庆，他们的淡淡忧伤和那个年代的故事每每给我感动，吉他是我最钟爱的乐器，因为它能弹奏出最简单的却是最纯粹的属于校园民谣的旋律。我还记得质朴简单的老狼，抱着一把吉他在风中一遍遍的哼着同桌的你最后的那一段段的“啦啦啦”声；也还记得那个嗓音如水般柔婉清澈的叶蓓在一遍遍唱着“那白衣飘飘的年代，那白衣飘飘的年代”；还有那仅给我们留下青春和岁月的沈庆，冬季校园的李晓东，露天电影院的郁冬，七月的容畅
然后由此说到台湾的民谣，内地的校园民谣可以说是由其影响并发动的。台湾最早有刘文正、潘安邦、王梦麟、齐豫等，他们带有非常明显的乡村民谣的风格，无论从歌词、歌曲的旋律、还是编排的意境，都创造一种简单、质朴、纯净的唯美感觉；然后就是有罗大佑、李宗盛的木吉他合唱团，甚至是黄舒骏，我也觉得他的早期作品是很具有民谣风格的，那种淡淡的忧伤、属于青春的挣扎。是的，后期的以罗大佑为代表的民谣歌手，他们的歌曲中反映的不再仅仅是单纯的有关爱情、伤感、流浪的字眼，而更深层次上将视角探入整个社会的大环境，并对之进行思考、审判，经历迷惘，以及挣扎。
似乎民谣总是带着一份感伤的氛围：简单的吉他弹奏，似有若无的歌唱，不浓烈、不张扬，歌者在静静诉说自己的心事，听者也沉浸在属于自己的一方心境中，却总能引起内心最深处的共鸣；而这，就是校园民谣成为经典且不朽的原因。
现今的非常主流的流行音乐里面，也能找到许多带有民谣味道的歌曲，只能说现在的唱片制作是越来越聪明，知道大家都流行怀旧，流行古典，于是将他们重新编曲、或者翻唱国外的乡村民谣、校园民谣等。我会在每一首歌里努力寻找民谣的影子。
周杰伦的七里香，诗一样的歌词，丰富绮丽的编曲，旋律感非常美，百听不厌；王力宏的心中的日月，事实上除去这首歌外整张专集我并不喜欢，虽然专集策划中提及它由民谣而来，但我固执的认为只有舒缓的节奏、流水般的旋律，才能给予民谣一种纯净的美感，也才是民谣的最能打动人之处；阿牛的星星亮了，这首歌一直甚少人知道，而我却一直很喜欢，也很难得他有这么一首校园民谣感觉很重的歌曲，我喜欢的电台节目曾用之作垫乐，营造出节目的那种淡淡的落寞、忧伤的氛围；蔡淳佳的陪我看日出，这名新加坡的女歌手，嗓音清亮又略有些微的沙砾感，将这首翻唱自日本民谣的歌曲演绎的唯美温情，深扣人心；还有最近很火的韩剧大长今的主题曲希望，到现在为止我一共知道有五个版本：韩剧的童声合唱版呼唤、张韶涵的娃娃、陈慧琳的希望、汤灿的呼唤，以及今年超女前五强的合唱版希望等，每个版本都是那么耐听，也各有其特色与韵味，我想这与它的极美的旋律感与编曲是有莫大关系的。
当然个中好手仍算是蔡琴，她极谙对于民谣的歌唱演绎，也做过多张纯粹的民谣专集，相当精良好听。还有曾淑琴，一直在做最纯粹的民谣歌手，听她的歌就是最原始的感动，由心而生的感动。我会认为这样的歌手，才是真正懂得并尊重音乐的人，他们的音乐能让人喜欢，并且永远怀念，因为那是一种力量，不张扬、亦不凶猛，但历历在目，直入心底。