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初识孙敏瑛，是因为她的小中篇寂寞红尘。我干编辑多年，阅稿颇多，可很快就能吸引住我眼球的作品却少，孙敏瑛当属特例。寂寞红尘写的是两位少女的悲哀初恋。小说构架合理，人物鲜活，语言洒脱，行文流畅。故事的结局有些残酷，沉甸甸得让人喘不过气来。一个初学写作的人，能把小说做到这个份上，让我惊讶。都说编辑是“替人作嫁”一般情况是从良莠不齐的来稿中挑出些好的，剪辑、梳理、打磨得漂漂亮亮后，再送她们“出阁”行内人都知道，编有些稿是非常累人的。
可孙敏瑛的稿子却不那样。她的文字没有一处累赘，而且“卷面”十分清洁，用不着我们再花一点力气。
后来，我们又发表了她的几篇散文。在一次笔会上，我见到了她。她的沉静和内敛让人喜欢。
随着交往渐深，我慢慢地发现她更多的优点：诚实，正直，自尊，充满爱心。在这物欲横流、红尘滚滚的世界里，一个女孩能够这样，就越发地显得难能可贵了。
孙敏瑛的这个散文集，真的让人耳目为之一新。细细地品读，就好像在品读着她自己。这位矿工的女儿，在她的身上，有着父亲的憨厚和质朴，也有着母亲的敏感和善良。她自幼就奋斗在艰辛、贫困之中，她的玩伴都是来自五湖四海的穷人的孩子，他们朴实、热情，直爽。我想，矿区二十年的漫长日子，对孙敏瑛的成长起了很好的作用。
因为贫穷，买不起鲜艳布料的母亲，让童年的她永远穿着那些厚实的、却好像总也洗不干净的棕红衣服。因为这，小学的她无论将手举得怎样高，班主任也不让她有发言的机会；已经被音乐老师挑上了演群舞邮递马车，却因没有“绿线衫”而被取消了舞蹈资格；更因为此，无论她比别的同学怎样优秀，却未能评上“三好”生；无论她怎样认真积极和听话，却始终没能像别的孩子那样在臂上别上几条令人骄傲的杠杠然而她终是原谅了母亲，因为她想那时母亲也不容易，也不会比她快乐。
读这样的文字，在感动的同时，我的心也在微微地发疼。
我想，贫穷是会伤害人的，但是贫穷也会使人变得善良，变得坚强。
身为一个打工者，她对生活没有太多的抱怨，而是充满了热忱。正像她笔下的寂寞花：“她明知道自己是要谢的，却仍一年年开了。而我们，虽然快乐的时候不多，忧伤的时候不少，但总不能因这忧伤而辜负所有。生命是艰辛而寂寞的，我们不光要耐得住寂寞，还要有在寂寞里开花的勇气！”
孙敏瑛的散文，文字轻巧优美，常常会触动人的心弦。她在城北的小木屋中有一段描写：“若是雷雨天，雨脚住了，清清爽爽的天空里，常会有一条彩虹从山那边过来，挂到门前不很远的秧田里，像一座桥。我曾想，如果我能上去，就定会一直走到山的另一边，那种绮丽的幻想常常让我激动不已。有一次，我对着它跑，想用手去摸一下它，我跑过几丘田垄，一个池塘，终于还是让它在我眼前消逝了。”描绘形象，文笔清纯，天真烂漫中伴着一股童年的幻想和淡淡的忧伤，使文章美不胜收。
她笔下的苏阿姨、斐儿、阿海、阿湄、阿胖、麦子老师，还有终于堕入风尘的晶，寂寞又自尊的吉它歌手，每一个人物都是活生生的，好像就在我们面前。每个人都有独特的性格和命运。难能可贵的是，无论贵贱，作者对他们都寄于深切的同情和关怀。
山中孤单的小马驹，那只落单的小鸟她也皆用充满温情的笔去写。她写“小鸡草”写“茉莉花”写“红豆”写“月季”写“打碗花”也无一不投入深深的情感，无一不写得婉丽可爱。看了，总让人涌上一股融融的暖意，一种亲切的温馨。
苍耳、温柔及爱如茉莉中情窦初开的少女，朦胧的初恋，也写得十分美好，十分诚挚，皆让人怀想起青春年少的美好时光。
有人说，虚伪是散文的天敌。在她的文字里，我们能读到的只有真诚和坦然。而真诚和坦然是需要勇气，需要一个人的道德作为支撑的，一个品行不端德行不佳的人，是无法袒露心迹的。
孙敏瑛的散文都很精短。它们像一颗颗从高山的石头缝里、草棵子下蹦出来的水珠，这水珠是何等的纯净，何等的晶莹剔透。它们汇集成涓涓的流水，活泼泼的流着流着，我们随便掬起一点，轻啜一口，会觉得甜甜的，沁人肺腑。
古人云：沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。
我说：敏瑛之文纯兮，可以濯我眼。