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“夜雨在屋瓦上和檐前想着，潮湿的空气从板壁的隙缝钻进来，摇曳的烛光被挤得小了，仿佛我又看见你美丽而忧郁的脸，那紧锁着的眉尖秋风秋雨陪伴我，却更使我寂寞。”
窗外正飘着恼人的秋雨，凌乱的心亦幻化成丝丝缕缕的雨丝，荡在空旷的宇宙间，除了落地，无所归依。在这种心情下，靳以的这段文字带给我更多的寂寞。
这是人类共有的感觉吗？还是文人的故作清愁？
随意的翻阅竟变得有些沉重。
“我的心将爆裂了，我愿化作一尾鱼，一尾硕大的有利齿的鱼，我不怕钩也不怕网，我要在一张口间吞进了无耻的人类。怎样我才能变成一尾鱼呢？”
见大的雨丝将刚才的那个柔若无助的形象一下子冲逝得无影无踪，我仿佛看到一只硕大无比的的巨鲸游来。他带着对食人者的仇恨，带着对挣扎在死亡线上的人民的无限同情，迸发出无与伦比的勇气，向着黑暗的社会抗争，向着龌龊的势力呐喊。文人对社会敏锐的观察力，对百姓生存状态的洞察力，以及文人特有的责任感，在20世纪3040年代体现得如此充分，如此有力。
这就是靳以吗？透过文字我想窥视他的灵魂。
“我的幻想消失了，我的想念却殷切了，我的心中一直记着：他是当我站在渡口茫然四顾时候，把我安稳地渡到对岸的一个穷苦而及其善良的人。”
靳以的视线更多地停驻在下层贫苦的劳动人民身上，刚才这位善良的渡口老人就是其中之一。他从这些人身上汲取营养，挖掘良善，令一个个贫贱弱小的生命折射出种种令人震撼的光芒。
贫贱不移的卖艺老者，花白胡子的笑脸上，始终洋溢着令人心酸的表情；那个瘦小的车夫，稚嫩的肩头瑟缩在冬夜的风中，可一句“凭什么我要你的钱，我要卖力气才赚钱的！”不仅说出了自己的血性，更振作了所有中国人的骨气。
“如果我是一株树啊，我要做一株高大粗壮的树，把我的顶际插入云端，把我的枝干伸向辽远。”
善良的靳以呀——不仅看到别人的善良，还把自己的博大之心发扬到极致。鸟和树中的那株高大的树影，那个用全部的身心来迎接四方八面的失巢的小鸟，用全部的养料和枝叶供给它们生活，用全部的生命给它们温暖，给它们抵挡风雨侵蚀的大树，不就是靳以真实内心的写照吗？他丢弃了人类的那份自私和贪鄙，为了小鸟（那些饱经沧桑的人民）情愿肩起最辛苦最沉重的担子！
我抬起头来，窗外早已是华灯初上了。雨变得小了许多，风却有些凛冽了。我不禁打了个寒颤。
中国的每个作家都命中注定要被烙上时代的痕迹的，靳以也不例外。在3040年代，靳以写出了以上所有这些具有人性化的东西，我读出了他的心情，他的快乐，他的责任，他的良心和作为文人的道义。他是那样的接近生活，接近老百姓，他是那样的满腔热情去讴歌贫贱的生命，又是那样痛心疾首地喝斥社会的不公。这时的靳以是个充满豪情的作家，是个拥有良知的中国人。如果他的的风格继续保持发扬下去的话，相信在中国的文坛上还会停驻一个响亮的名字。
可是令人遗憾的是，和中国的许多文人一样，靳以也没能脱离开没落的轨道。文和人是一样的，任何的浮躁和急功近利都将被历史的烟云淹没。在今天，我在重读靳以的后期作品时，一种说不出来的感觉涌上了心头。我开始怀疑那个曾经肩抬着鲁迅的棺木，眼含悲愤手握拳头的青年形象了，虽然，为民疾呼的誓言还在耳畔回响