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夕阳西下，夜幕珊珊来迟，都市霓虹闪烁，灯红酒绿中笑声喧哗，觥筹交错中，你会看到窈窕淑女身着各色款式的旗袍穿越在客人之间，笑容可掬，点头致意，她们那婀娜多姿的身材与妩媚的笑容交相辉映，形成一组流动的风景，使人无不赏心悦目，心旷神怡。
东方女性对这款着装的喜欢不胜枚举，君不见在各中正式的场合及大型的宴会或者意义深远的仪式上，身穿旗袍的礼仪小姐留给来宾的不单是一丝令人荡气回肠的笑容，更有一种典雅与端庄的美，那是古典与现代之美的完美结合，也是包罗万象，精彩纷呈的东方文化的一个缩影。
在举世瞩目的2008中国奥运会上。你也会随处看见身着艳丽旗袍的纤纤秀女细步连连，行走在体育健儿之间，形成一种刚毅与柔和，力量与温情，叱咤风云与妩媚娇柔的反差，给人以美的享受，显示东方文化的博大精深与源远流长
奥运赛场是世界精英的聚会，更是各国文化的汇演，黄皮肤们期盼百年的奥运会在金秋八月上演于中国北京，高山仰止，黄河欢腾，化夏同庆，醉满乾坤。在这千载难逢的时刻，在这有限的舞台上，怎样尽可能完美而且完善的向世人再现华夏五千年灿烂的文化，展现出浓郁深厚的文化底蕴，是当今有志之士的艰难抉择。于是，张导冥思苦想后瞄准了旗袍——这个有着国粹般盛誉的满族服饰
作为女性的我，闲暇的日字里，除了对书能正眼相待之外，从来不去研究衣着服饰，对大街上眼花缭乱的美女也是敬而远之，生怕自己世俗的眼光亵渎其灵魂！
但是，奥运其间银屏内外满是身着旗装的妙龄少女，她们的举手投足是那样的恰到好处，温文尔雅，致使我常常要将投向赛场的目光斜视过去，忙里偷闲的去欣赏那些赛场外的笑容可掬的美少女，用探究的神情去捧读她们内心的波澜壮阔
于是怀着对旗袍的热切钟爱，我走进了史料库。沉浸在浩如烟海的历史长卷中，我的心也经历了沧海桑田的变迁
史料记载：旗袍，有曰为旗人之袍，起源于满族，满语称“衣介”分为单、夹、皮、棉四种。这种“衣皆连裳”（古代上为衣，下为裳）与汉族的上衣下裳的两截衣裳有明显区别。它是满族男人喜爱的服饰，也叫大衫、长袍。满族妇女穿的旗袍，样式美观大方，讲究装饰，领口、袖头、衣襟都绣有不同颜色的花边，有的多至十几道，穿起来匀称苗条，婀娜多姿。满族男子多穿带马蹄袖的袍褂，腰束衣带，或穿长袍外罩对襟马褂，夏季头戴凉帽，冬季戴皮制马虎帽。衣服喜用青、蓝、棕等色的棉、丝、绸、缎等各种质地的衣料制作，裤腿扎青色腿带，脚穿棉布靴或皮靴，冬季穿皮制乌拉。顶上留辫子，剃去周围的头发。
女子喜穿长及脚面的旗袍，或外罩坎肩。服装喜用各种色彩和图案的丝绸、花缎、罗纱或棉麻衣料制成。有的将旗袍面上绣成一组图案，更多在衣襟、袖口、领口、下摆处镶上多层精细的花边。脚着白袜，穿花盆底绣花鞋，裤腿扎青、红、粉红等各色腿带。盘头翅，梳两把头或旗髻。喜戴耳环、手镯、戒指、头簪、大绒花和鬓花等各种装饰品。
满族男女都喜爱在腰间或衣服的大襟上挂佩饰。男子有火镰、耳勺、牙签、眼镜盒、扇带。女子有香囊、荷包等。大多用绸缎缝制，花色品种繁多，制作精美。入关以后，满族旗袍已在中国妇女中通用。
有一种女式旗袍叫“大挽袖”把花纹绣在袖里“挽”出来更显得美观。辛亥革命以后，旗袍也为汉族妇女普遍使用。
清世祖入关，迁都北京，旗袍开始在中原流行。清统一中国，也统一全国服饰，男人穿长袍马褂，女人穿旗袍。以后，随着满汉生活的融合，统一，旗袍不仅被汉族妇女吸收，并不断进行革新。特别随着辛亥革命的风云，旗袍迅速在全国普及。又悉：清朝入关的最初岁月里，政府面临着尖锐的民族矛盾和深层的民族文化认同问题。康熙亲政后，为了政权的稳固，考虑到政策的效率，文化政策也被迫作出适时调整，随着政治形势的发展而不断调整的清代文化政策对八旗子弟产生了深远的影响，作为象征民族文化之一的满族旗袍，也是清初统治者传播的重点之一吧！
清顺治十六年，吴三桂率清兵到云南。之后的岁月，满族官员定居昆明，形成旗人一条街，旗袍又被引入滇境，生活在云南的红土地上的满族人，将西南地区的日常习俗与东北黑土地聚居区的风俗相融合，加上他们上进心强，工作兢兢业业，谦虚好学，礼貌待人等民族性格依然很浓，因此，在云南的各条战线上都有业绩突出的身着满族服饰的满族同胞，他们的服饰，随着时代变迁和情趣爱好的演变，也不断变化。民国年间以后，其变化尤为明显，但仍可看到它沿袭的痕迹。于是，旗袍又有了更为灿烂的历史。
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走出历史，拂去满身的墨迹，仰望蓝天，万里碧云间彩虹斑斓，我的思绪穿越时空，幻化出五彩缤纷的文字和绚丽多姿的服饰，行走在二十一世纪的金光大道上，充斥我视线的依然是集古典美与皇室气息于一体的满族“衣介。”
总之，不管是旗人之袍还是满族之服，不管是上溯到辽、金、元及清朝等少数民族时期皇亲国戚的主角服饰，还是下至民间乡野村姑婆媳，人们对这种当年流行于长安街头的“舶来品”甚是喜爱。岁月变迁，沧海桑田，旗袍在今天已是普通女性的盛装之一，尤其是知识女性或大家闺秀的最爱之物
旗袍最初进入我的视野也许是香港名伶尤敏主演的玉女怀春及人鬼恋等剧情，玉女的一举一动，一笑一颦，都透过一湾旗袍直射在观众的心里，荡漾一层缠绵的涟漪。后来在花样年华中，我们又见到苏丽珍身着旗袍在烟消云散中用妩媚的眼神诉说着一段短暂的青春故事。
再后来，就是陈逸飞寄予在宋嘉仪身上的一段与旗袍有着千丝万缕关系的凄美之绝唱，那款裁剪合适，碎花素底，高贵而典雅的绸缎裹在宋嘉仪的身上，是淡雅而俏丽的，轻松而舒展青春的气息。演绎出一段血泪交织的情感经典，随着剧情的深入，身着旗袍的女主角那轻飘飘的感觉，那窈窕的身段，那吐气若兰，忽闹于前，嫣然于后，奔波于原野，逃亡在日本侵略者的战机的轰炸之下，完成了演绎了命运的最大悲怆，令人唏嘘不已。
静默时，我们不禁反思：那姹紫嫣红的旗袍，是醉生梦死的逍遥，逍遥之外，更是痛彻入骨的伤感。最好的时光，当她们还拥有，却无法和心爱的人在一起，只剩下一刹那拥抱的回忆
不管是陈逸飞寄托在宋嘉仪身上的希望，还是王家卫赋予在苏丽珍身上的那款旗袍，所影射出的只言片语，令我自然引出红颜多薄命，最苦女儿心之类的联想，美人的笑容背后是一段心酸的情感，那飘逸典雅的旗袍所裹着的是一具伤痕累累的灵魂。无情的岁月，老去了容颜，徒留着那件曾经风光无限的靓装
当女人将深情的目光投向繁华都市那些靓装贵妇身上，对其羡慕称颂时，时光荏苒了一个甲子，当年十里洋场的风尚走走转转又兜回从头，旗袍如今已然又是中国女性之至尊民族服饰。“人人都学上海样，学来学去学不像。等到学到三分像，上海已经变了样。”真是年年岁岁花相似，岁岁年年人不同啊！
旗袍，充满古典的灵性，女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅在这一刻集中地体现。今天的红装女郎，对旗袍的穿戴又有了更新更为时尚的要求，赋予了这一服饰文化更广泛更深远的内涵。
偶尔闪动于你眼前的身穿旗袍的女性，虽然没有额外地做派，以显优雅的气质和温柔的表情，但是那小巧的立领敦促直起纤柔的颈项，流畅的线条时刻保持着挺拔的状态，再加之挺胸抬头细步匀称的款款而行，在不经意间展现的东方女性独特的美就足以令君陶醉万分。
旗袍上那密密的盘扣，像一把把锁，把美丽藏起，却又明明白白的显示着它的独特韵致，自然而然地就会与之本来固有的文化气息溶为一体。
学识颇丰的女性，穿上旗袍，其风韵就在内敛、含蓄、温柔中展现。脑海里，轻易地就能浮现出一些隽永的东西：低挽的云髻、素手上温润沁透的碧玉镯、耳畔轻轻摇曳的珠坠、莹莹的铜镜，惟幔低垂的绣床，烛影摇红的纱灯，还有那檀香扇中散发出来丝丝缕缕的香味。
故尔，旗袍在女人的生命中曾是何等的辉煌，盛极而衰，好比一朵繁花千朵万朵之后，随之而来的是落红满地随风飘去一样，一度魂销香残后，如今一缕花魂又渐渐归来，仿若风琴的旋律般萦绕飘荡在无数绅士的梦里。
此刻，旗袍的韵味在我的文字里显得苍白无力，我绞尽脑汁也写不出她的百万分之一，但是，依稀记怀的银屏内外的倩女靓装，偶尔闪过眼前的几张老照片，也许还保存了昔日的精致、典雅、富丽，使得旗袍的美丽不再是惊鸿一瞥，无论是时髦美丽的电影明星、交际名媛，还是贤淑端庄的丽影，让人无法忽视这些曾经无限风光的东方女子
旗袍——华夏之瑰宝！