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编者按 好的电影，给人的感受不光是感官的享受，更是心灵内心的震撼，才能称之为艺术 那是里约热内卢最主要的火车站——中央车站，人潮人海，扑面而来的却只是喧嚣。一拨人上车，自有一拨人下车，没人在乎你是谁，因为大家的名字都是过客。
时间将岁月影印成泛黄的照片，照片中央有个叫做朵拉的中年女子就坐在那里为不识字的人写信。写一封信收一块钱，如果需要代寄，就再加一元。可是朵拉为了节省邮费只是将自己认为重要的寄出，于是一些人的命运被她改变着却一无所知，而她并不觉得愧疚，她觉得这本就是个没有真情的社会。朵拉的父亲酗酒抛弃了她的母亲，导致母亲早死而她成了孤儿。于是在她的心中不再相信、也容不下爱。直到有一天，安娜和她九岁的儿子约书亚的到来
因为约书亚一直很想见他素未谋面的爸爸，所以来请她写信并代为邮寄。这封信，朵拉收着，同样不准备寄出。第二天，她们俩又来口述了第二封信给约书亚的父亲，但一出站口，安娜就发生车祸身亡，约书亚流浪在了车站。贩卖人体器官的人打起了约书亚的主意，而朵拉为了换一个新电视，协助那人将约书亚骗走，得到了1000元的佣金。然而在好友的愤怒中，她无法忍受的良心的煎熬，又从人贩子手中将约书亚抢回，帮他走上了寻父之旅途
小男孩约书亚坚持认为父亲是个好人，深信找到父亲就找到了爱。朵拉一再地打击他，可是他的信念坚定不移：父亲是世上最伟大的人，一定会爱着母亲爱着自己，我需要做的就是找到父亲。
正是约书亚这种决心，这种爱，感召着朵拉，随着沿途越来越陌生的风景，她的心却变得越来越柔软，在寻爱的旅途中，她也完成了心灵的救赎。
约书亚的父亲最终没有找到，却找到了他的两个兄弟，他们同约书亚一样热爱生活。不过此时结局已经不再重要了。当朵拉当着三兄弟的面，念起他们父亲写给安娜的那封写满真爱、感人至深的信时，朵拉眼含热泪，我也哭了。也正是这封信，让朵拉相信了约书亚的坚持，相信人间有真爱的存在，于是她穿上崭新的裙装，在朝阳中走向新生！
中央车站没有绚丽的色彩，没有华丽的语言，更没有美女明星，有的只是无助的眼神，简单的语言和坚定的信念。没有复杂的场景与人物，有的只是内心的挣扎，人性的胜利。余韵悠长，让每位观众都不自觉地重新对自己良心进行考量：在人生的旅途中，究竟该做个怎样的人？做个怎样的过客？
在蒙太奇镜头的分解与组合作用下，使本部电影具有高度集中概括的能力。那不同的场景的切换中，始终不变的是同样的两个孤单而又坚强的身影，她们从势不两立到不离不弃。阴沉的画面却始终压不住那一抹温暖的底色，讲述着人间——终有爱的存在。
哪怕你因为贫困而卑微，但你的心灵可以选择高尚。哪怕因为际遇而孤单，但你可以选择用爱去填满每一个空白。只要有信念，你就一定会找到爱。
不得不提的，是女主角菲南妲蒙坦納葛罗，正是她的本色表演，将朵拉——这个社会最地层的小人物内心的挣扎演绎得淋漓尽致。而小男孩那执着的眼神，贫穷也不肯泯灭的尊严同样让人久久不能释怀。
令人感到震撼的还有人们手捧灯烛祈祷的那一刻。那充盈在整个电影画面的灯烛，似繁星，又似人们火热的希望。“灯神之母啊，请带领我”那歌谣一样的反复的祈祷、反复的吟唱下，召示着信念的力量是如此强大，哪怕衣衫褴褛仍要相信它的存在，相信肉体与心灵的救赎。
看过影片，看着巴西最底层那无助的人们，那最偏远苍凉的土地，我百感交集。
拭去眼角的泪水，我的心中浮起诗人艾青的那一句话：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”想来这部影片的导演沃尔特塞勒斯(walter salles)一定深深爱着巴西这片土地，并深深体会到了这片土地的美好与希望的所在。
这部影片无愧于它奥斯卡最佳外语片、柏林影展、金球奖最佳影片的殊容，它在低吟浅唱间为我们带来了一次寻爱的旅途，一场心灵的救赎。
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