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柳永，原名三变，字耆卿，福建崇安人。年轻时，常出入歌馆，为乐工歌妓撰写歌辞，因而被达官贵人所唾弃，屡试不第。落魄之余，他放浪于汴京、苏州、杭州等都市，以填词为专业。做过屯田员外郎等小官，世称柳七，柳屯田。他一生穷愁潦倒，独以词著称于世，是北宋第一个专力写词的作家。柳永政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情”的浪子，成为致力于词作的“才子词人”由于柳永对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。所以都市生活的繁华，妓女们的悲欢、愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪的感受，都是其词的重要内容。他接受民间乐曲和民间词的影响，大量制作慢词，使慢词发展成熟、并取得了与小令并驾齐驱的地位。
在词的表现手法上，他以白描见长；长于铺叙，描写细腻；善于渲染，情景交融，抒情色彩强烈；语言浅易平实，不避俚俗，使其词自成一格，广为流传。柳永是北宋婉约派词人的代表，有乐章集传世。
柳永出入秦楼楚馆是为了追逐、获得声色享受，从人生的坎坷中、从政治的失意中摆脱出来。他长期与歌妓厮混在一起，对她们有深入细腻的观察，对她们的内心愿望有很多的理解，他很用心的描绘娼妓的天生丽质、色艺双全、心理情态。四首木兰花就是柳永描写歌妓技艺、生活的代表作，他倾注感情，用铺陈的笔法描写“心娘”、“佳娘”、“虫娘”、“酥娘”的舞姿歌喉，在这四首词里，柳永对歌妓婉转、微妙的感情的表达非常到位。
根据“柳永在第一次进京参加科举考试时就认识虫娘”的判断，这几首词应该是作于柳永第一次进京的时候。我们先来看看木兰花其一是怎么描写的。
心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。
玲珑绣扇花藏语。宛转香茵云衬步。王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。
读罢全词，我们似乎看见了一位花容月貌，举止优雅的歌妓，向我们款款走来。她能歌善舞，举手投足之间，令身边的花草树木似乎都为她的美丽而动容。她欲语还休，美目盼兮，巧笑倩兮，似有还无；她眼波流转，眉目含情，只可意会，不可言传。她宛
如凌波仙子在云中漫步，高不可攀，即使皇亲贵族为她一掷千金，也只能住在远远的楼阁里，以远观来稍减心中炽热的爱慕之情。作者以“王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住”作为全词的结尾，意味深长，既突出了心娘的高贵宁静，也从侧面反映了她的孤独和悲哀。为什么那些富豪子弟、皇亲贵族们始终无法亲近心娘？始终无法得到她的心呢？可见，心娘还在等待着一位能真正了解、体谅、欣赏她的才子。她对未来还抱有深切的希望。
佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累，文杏梁高尘簌簌。
鸾吟凤啸清相续。管裂弦焦争可逐。何当夜名入连昌，飞上九天歌一曲。
这首词用铺陈、夸张的笔法为我们刻画了一位拥有美妙歌喉的歌妓。她的歌声让众人为之叹服，直可以飞上天庭，让天上皇宫也陶醉在这天籁之音中。作者用“伏、簌簌、续、裂、焦”等词形象的表现了佳娘动人的歌声，也寄寓了作者对佳娘的爱慕之情。
虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。
贪为顾盼夸风韵。往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。
这首小令的内容是写虫娘的性格，才艺和风韵，以及词人对她的倾慕。作者赞美歌妓虫娘，她性格温柔和顺，舞步缓急有度，一顾一盼，风韵无穷，曲子已经演奏完毕，但曲中所寓含的情致，仍在作者心中激起层层波澜。从“坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近”一句看，柳永被虫娘温顺的性格和高超的舞技所吸引，同时也透露出他们很可能是初次见面。
酥娘一搦腰肢袅。回雪萦尘皆尽妙。几多狎客看无厌，一辈舞童功不到。
星眸顾指精神峭。罗袖迎风身段小。而今长大懒婆娑，只要千金酬一笑。
这一首描写的是酥娘曼妙身段和迷人的舞姿。她娇小玲珑，素雅可亲，迎风起舞，宛如仙女下凡。作者更说“而今长大懒婆娑，只要千金酬一笑”哪怕酥娘厌倦了歌舞的日子，不再翩翩起舞，他也愿意用千金博佳人回眸一笑。可见柳永对酥娘的深情厚意。
在古代封建社会，文人士子与妓女产生爱情的情况并不很罕见。具体到柳永，他虽然一生所爱之人甚多，但对每一个却都是一样的真诚而且热烈。他强烈地追求美，爱梦幻甚于爱现实，爱沉醉甚于爱清醒，爱迷狂甚于爱冷静，正所谓“不疯魔不成活”人在现实中总有许多事想做而不能做，做不了。但在文学创作中，作家却可以有一番自由的放纵、情感意绪的渲泻与升华、精神世界的填充和慰藉，或对想象、回忆中的审美对象进行完善。这使得他的爱情词超出了单纯写风流韵事的范畴，而是类似于个人内心独白。他将自己的情感倾注在他所刻画的那一个个鲜活的歌妓中，与她们本身的风姿相融合，从而创造出一个个特点鲜明的艺术形象。