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北残点微诗（二）——张世明5首
走进夏日
一声蝉鸣
牵引——牧童
走进林荫深处
北残点评：夏日在诗人们的笔下历来都是清丽幽静的。“深居俯夹城，春去夏犹清”(李商隐：晚晴)；“首夏犹清和，芳草亦未歇”(谢灵运：游赤石进帆海)；清江一曲抱村流，长夏江村事事幽”(杜甫：江村)。赞美的诗句在大诗人的笔下比比皆是。这首短诗更是借夏日特有的事物“蝉鸣”引出一幅绝美的图画。“牵引”二字，用的既巧且妙，动中有静，静中有动，把动静的交替杂糅一起，使人身临其境。读这首小诗，使我想起了清代袁枚的五言绝句所见：“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”二诗真可谓有异曲同工之妙。（2006-8-25）
春柳
春风春雨光临寒舍
他忙把珍藏一冬的国画
挂出来
北残点评：春，在文学家的手里，永远都是写不尽的话题。而作为春天特有气息的柳，更是史不绝篇。在古代“柳”与“留”谐音，从诗经•小雅的“杨柳依依”到中唐白居易的忆江柳，再到明代杨慎的折杨柳，柳一直都是送别的象征物。诗人的这首春柳，与之不同的地方，在于写柳而无送别的寓意。并且没有采用直描的手法，而是“犹抱琵琶半遮面”借“春风春雨”来引出一幅令人想象的画面。“国画”的级别之高，足以衬托出画面之美，而一个“挂”字，更是使春显得婀娜多姿，风情万种。前人写柳而意不在送别的诗歌也有不少，其中最撩人情思的当属唐代大诗人贺知章的咏柳诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”这首诗采取了先白描后比拟的手法，写出了柳的绰约风姿及春风功力之妙微。而春柳一诗未着一字写柳，而处处是柳，尽显风流。诗人手段之高明，令人叹为观止。（2006-8-25）
离别
一张车票就像一把刀
将理不清的乱麻
一刀斩断
北残点评：南朝江淹别赋云：“黯然销魂者，唯别而已矣！”寥寥数语，写尽人间别离之悲。诗人这首离别，反其道而行之，欲借车票之锋“挥一刀而解千愁”只恐怕这离愁是“剪不断，理还乱”的。亦或更有“举杯销愁”“更愁”之嫌。除非此别乃“断情”之别，否则不但无解脱之感“此去经年”反而“应是良辰美景虚设”手法上，这首短诗的新异在于反传统，匠心独特。车票的比喻也很新颖。（2006-8-25）
心事
桃花谢了
春水东去
一棵树在岸边久久张望
北残点评：所谓“落花有意，流水无情”自古“事在一厢，多与愿违。”此写个人情也。又李后主虞美人：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”此乃家国情也。“一棵树”写尽个人之寂寥，也写尽家国之兴废。这“张望”是对自身的慨叹，也是对历史王朝更替的无奈流露。诗的手法，在于借“花谢”、“水流”之哀景，展现“独树”之怅然，可谓悲上加悲。而以哀写哀的写作技巧，事实上，更能更凸显出“心事”之沉重。（2006-8-25）
黄昏散步
晚霞
一步一步
书写——散文诗
北残点评：冷暗、凄清的色调，由于意象的沉重以及心理上的某些暗示，很容易引起读者的共鸣。文学史上，唐代的“大历诗风”李贺的诗歌，南宋姜夔的词等就是这类风格。黄昏，晚霞，其实应当算做这类诗歌意象。像李商隐的乐游原：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏”构筑的便是如此意境。黄昏散步这首小诗则反其色调，来写黄昏之美，晚霞之绚，其实这并不是本诗的特色。黄昏之美，历史上和文学界早已有人推崇。本诗的特色在于诗人赋晚霞以生命，拟人化的手法之外，更为它创造了一个行为——写“散文诗”其实，晚霞在写散文诗的同时，诗人不也在构写自己的散文诗么！？其构思可谓巧妙，令人佩服。（2006-8-25）
北残，山东郓城人。作品散见于中国青少年诗人、诗行走、湖北诗人、彼岸诗刊、当代诗风、圣地诗刊、星月诗刊、魏风诗报、小作家、新千年的祝福（中国戏剧出版社）、胜利之歌（中国文史出版社）等。