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海子的短诗大多荒凉凄美，日记便是其中最突出的一首。每每读到“姐姐，今夜我在德令哈”我都为他真挚明亮的话语感动。恍如我手中的已经不是诗歌，是破空而来的声音。但海子的姐姐是虚构的——“今夜，我只有美丽的戈壁”而我却无法抓住那声音，我今夜有的只是一篇不排斥情感的诗评。当然，我的认识像肤浅的小溪，它和海子的诗作有着深渊般的距离。
“姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩/姐姐今夜我只有美丽的戈壁”此处的现实在海子的意识中都化为了意象，世界上别的一切似乎都已经无关紧要了，他像一个满腹委屈的孩子，在清冷的夜色中，温柔坚韧的向着他意想中的姐姐倾诉。夜是黑的夜，海子是光内心中的黑子。他用逐渐扩散的夜重复对姐姐的呼唤——他被夜色笼罩，德令哈被夜色笼罩。
草原尽头，他两手空空，他没有将独坐荒原般的孤立描写得毛骨悚然，只是用平凡简洁的语言表达感情的方向。他告诉我们，即使他已经走到了草原的尽头，他依旧是两手空空。也许，简单正是复杂的无限。海子不因此中止描述，他用“握不住一颗泪滴”去表达超乎寻常的悲和痛。这一句经历前面平淡的描述之后更显突兀和形象了。“姐姐，今夜我在德令哈”接跟着再次出现，他的文字也在这次回返中更加沉重了。他接着写到“这是雨水中一座荒凉的城”一切都清楚了，我们能够想象出海子心地的荒凉。幸好，他在由简到繁、由繁到简的循回往复之中没有让我们摔跟头。
海子继续倾诉“除了那些路过的和居住的/德令哈今夜/这是唯一的最后的抒情/这是唯一的最后的草原”暂且不管路过的和居住的代表什么，我们来看看海子运用的句式“除了”是一种蓄而不发的表达，后继之音谁知道呢？我对海子很陌生，我不知道他想说的，他要说的。也许，这只是他“无声胜有声”的表达；也许是因为他想说的太多太多！他总有办法把语言运用自如，他内心的复杂矛盾是我们无法揣测的，即使他已经在语言上洞开了一个口子，并且豁达地表明“这是唯一的最后的抒情/这是唯一的最后的草原”到这里，我已经无须再对句式进行斟酌了，因为海子已经爆发了自己的情感——一种向死而生的存在。
海子像所有勇士一样悠然地站起，即使夜色笼罩，即使两手空空，他也要把“石头”还给“石头”、“让胜利的胜利”“今夜的青稞”注定只属于他自己，这时的海子真正的与黑相融，与夜相通了。“一切都在生长”一切即已经打破沉寂，一切即已经在孤独中冗长站起，而他依然“只有美丽的戈壁”抑或说他“空空”空空如也，一无所有。他不会在黑暗中争取雨水、空气和粮食，像他自己写到的“不关心人类”、只想“姐姐”今夜属于海子的今夜，无人，无光，有黑暗，有孤独。他展开意象的翅膀，想象世间一切美好的事物，变成了一位“姐姐”停留在一首诗中。因为他内心有一种理念，有一片圣域，有一位没有微笑过的神女，有一位即将露出慈爱的“姐姐”
没有什么能够抚慰他内心的荒凉，即使海子一再地将“姐姐”呼唤。整首诗也没有提及他的姐姐，海子只愿意象中的姐姐静静地听他倾诉，让无限的光芒存在于无限的绝望，让无限的绝望存在于无限的光芒。所有的完美都是破碎的，他站在草原尽头的时候，路就在脚下，他将如何选择？