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人面桃花的封底说，格非用十年时间写了一部好到细节末稍的小说。拿起这本书，读了几个章节，我以为，它可能是二十一世纪以来最好的小说。作为一个写作者，我的阅读一开始就让我触目惊心。它的文字告诉我，人面桃花确实是一部好小说。它汲取了传统小说创作的多种优秀元素，并且将格非所擅长的写作习惯融化其中，读完使人受益匪浅。这是很多小说不能办到的事情。但是，它真的是否就像我开始所想象的，取得了巨大成功，就是二十一世纪以来最好的小说？或者说它有没有可能超过红楼梦？我的结论是：它确实上二十一世纪以后最好的小说之一。从小说技术上而言，它是一个成功半部的小说，也就是说，它同样有半部是失败的。成也好败也好，反正我得感谢格非，让我的心灵活真正过了一次欢娱的盛宴。这么多年对他作品的期待，总算有了一种结果。作为在我心目中属大师级的格非，通过他的人机桃花，无疑再次给我提供了一种经验：如何以更纯粹的心灵面对自己的方向。
话题回到小说上来。格非像建筑一幢别墅一样非常工业化地建筑了这部小说。而且，在这幢房子的每个部位，他都用自己的智慧打下了一个个黑暗的洞。于是，这幢房子成了浑身是洞、身处黑暗而屋内灯火通明的屋子。换一个比喻，它是一幅立体的网，而那些暗洞就是它的网眼。
小说是从秀米一个人在家时，父亲从楼上下来开始的。老实说，这部小说，当我看到第二节时才真正看到那些“网眼”正是这些网眼，将作者的笔与更幽深的历史黑洞和人文黑洞关联起，让人看到作者内灵之中，智慧的舞蹈。准确地说，是从土匪庆生倒着走开始这些网眼的。这正应了小说封底那句话：“作者的功力直达小说细部的每一个末稍”依常见的小说而言，人走了也就走了，顶多一个一步三回首，二步五回头。可是庆生不。他是倒着走的，他到着走的目的就是为了看秀米。这为她后来的传奇经历留下了一个令人瞩目的伏笔。当然，作者一步步交待翠莲的身世，也暗含着某种宿命的机缘，也同样是翠莲命运的伏笔。父亲失踪后，娘与表哥张季元一前一后回到家里，一切的一切暗示读者，他们之间存在着某种说不清的关联。秀米看到了这种关联，但是她只不明白内容。
除了这些网眼之外，小说里还有着某种童话的元素。疯子父亲想建造一条风雨长廊，暗合了人类童年的气质。我小时就因山坡难爬，幻想过大镇与山顶建一个索道，一滑就过去，或者让长江水能涨到家门口，一下船就到家，或者公路修到家门口，下车就进门。这些幻想现在全部变成了现实。而疯父亲这种幻想，暗含着理想主义乌托邦色彩，这正是暗示了秀米未来的路，可谓神来之笔一。
“没有千儿也有八百。”这种纯正的民间话语引入到格非的小说，对我而言是一种吃惊的事情。它是对以往格非的反动。
在描写张季元时，格非写到了人的死相和活相：“可细一看，却神情阴冷，满脸抑郁之气，似乎不像活在这个世上的人”在民间确有这样的传说或说法。一个短命的人在脸上会让人看得非常分明。他的眼睛漏神，就是一种死相。格非汲取了民间的营养。正是通过这少少的几笔，一下让敏感的读者感受到了张季元后面暗藏着的命运走向。
在秀米初潮时，格非把它比作“一匹骏马”这样比喻，给人很新鲜很奇异的感觉，更得要的是，他在暗示我们什么。我在阅读时就产生了秀米还会参加革命不成的试问。在写秀米初潮的恐惧时，不仅包括了恐惧的因素，还有一种像马一样的狂燥，小马长的狂燥，尤其是到了她“把绣花用的红绸剪得粉碎”继而再写她大叫“我要死了”让要联想到青春期的女孩子的燥动，把她的狂燥推到了极致和典范。就是在这各种燥动里，秀米一步步走向小说迷宫的深处。在翠莲给秀米解惑的过程中，也写得非常巧妙：先是秀米一语惊人“我要死了”继而引起翠莲的故事，沿着同一方向，向前推进。我料定秀米不会断然说出自己的秘密。结果引出了翠莲的骂泪和猜测，最后惹发了她的好事带来的腰疼，一下子点碎了秀米心中石头，从而悟到了自己的症候。然后回到喜悦中来。
写翠莲作家采取了背对背的写法。在最初，她是以逃路作为自己的生命内容在不懈地持续着。直到到了陆家，陆家将防止她逃跑由阴谋变成阳谋，从而从根本上消灭了她逃跑的价值，这为她最终的大叛逆埋下了伏笔。应该说，从翠莲和喜鹊的加入，小说才开始有真正的迷宫的感觉了。在写喜鹊时很快就写到了伏笔“砒霜”让读者看到了一个故事炸弹的导火索。
格非在小说里非常自然地应运了一种人物转述叙事。比职翠莲讲述孙姑娘的死。
秀米水到渠成的婚事，是生成变故的岔口。然后，回应瓦釜里的景象，回应土匪庆生，同时，在花家舍也营造了一种新生装置。遗憾的是，后面部分作者就失去了写作的耐心。一一在一瞬间全部得到了解决。
秀米在找回了自己的衬裤之后上楼时，看到官兵在村外的大道绝尘而去。从而引出了一条地下河：革命的出现。
在秀米洗头时，秀米凭着听觉感觉到由远而近和变故，结果是孙姑娘被人弄死了。写处非常好。“脚步声和嘈杂的人语像一个巨大的漩涡，嗡嗡的，从四面八方汇聚而来，又一圈圈地散开。”其实，接着这种声音而来的是她对男性的禁忌，是她对张季元的恐惧。
鸡蛋里面挑骨头：秀米在是在这年冬天才拜师酒，开始跟丁树则坊私塾。可是到了后来，时间不久，她竟然就跟张季元以诗对答，俨然一个功力深厚的女才子。这一点显得很突兀。
在写父亲失踪后，许多人纷纷来报告他们的发现，颇与本人的白痴里面寻死、劝死，诱奸等细节相似，我阅读时感觉到有些油腻。在张季元来到秀米家之后，他的活动也让人读到动画的感觉。第一天，第二天，第三天，正如当时一个读者说我的白痴有动画感觉一般。然后由种动画式的描写启动了整部小说的大符号：瓦釜。瓦釜在作家笔下是活的。在张季元的引导下，秀米从瓦釜里看到了自己的未来。再加上小锦盒和金蝉，似乎融进了中国类型武打小说里的元素。而且，作者很快就揭露了盒子里的金蝉，显然是作者失去进一步设置秘密的耐心。再说，在花家舍一章里发现的张季元的日记，为什么不让它信藏在锦盒之中？在写到秀米由狂燥就得疯狂，用门压自己的小拇指之后“忘却是无法挽回的，比冰坨更易融化的一个人的脸，它是世间最脆弱的东西”是作者跳出了在说话。
丁树则的老婆，秀米的师娘在格非笔下有点风尘女人的味道。倒是由丁树则的手伤一下子引入一个分岔，非常巧妙。加上用手拍钉的蠢事，其实在人人身上都曾发生过，让人忍俊不禁。不守，这些似乎是少年才有的顾此扔彼的可爱。
孙姑娘的葬礼，最先出现在秀米的春梦里。这个梦概括了她后面许多故事的内核。在她醒来后，作家用了“南柯一梦”这个词，好像有些欠准确。
在丁先生为孙姑娘写墓志铭时，一边写“一边丢，一边骂自己狗屁不通”是个病句，应该为“一边丢，一边骂自己的文章狗屁不通。”“丁先生还有一个多年不改的习惯：只要是文章写完，那就一字不能改变”其中“改变”为“改动”更好。
在写二爷死事时“总揽把被杀之后，我曾怀疑是二爷觊觎权位，对他暗中下了手。他这一死，说明总揽把不是二爷所杀。明摆着另有高人，只是尚未现身。”个中“他这一死”
的“他”让人歧义，不知所指，直到读了后面才明白则指二爷。花家舍六个把子一一死掉，颇似我在拯救女人里引过的十个印第安小人的死亡。
格非这部小说将后现代与中国小说传统进行了美妙融合。，在故事和情节、细节里面，建立与消解，相互颠覆，形成了一种令人迷惑的异境。尤其是梦境的应证与现实的瓦解，形成了像动画一样的小说空间。这种公式是：梦境—次梦境——现实或者说次现实。
一开始读这本书，我以为人面桃花给中国小说带来超越红楼梦的可能性。可是，小说后半部全部瓦解了前所的机关，而且没有变化，没有深入，没有更好的东西出现。我想作一次失败的原因探析。不是功力不足。而是没有耐心。我喜欢的格非没有耐心养活一头二十一世的文学千里马。或许他仅仅只养育了一只介于马与驴之间的东西。