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我其实一直都比较景仰骗子，高明的骗子。因为骗子这种职业是集头脑、演技、口才、应变等多项技巧于一身的高智商职业，所以我一直也有点向往，当一个骗子。
骗子的核心工作是说谎。所以我对谎言的运用，也小有研究，但是，我很少用。因为一定要用的话，我想尽量做到圆满。而为了圆满，我必须绞尽脑汁，将各个关键都想到，并安排好。这需要比较多的脑细胞。介于我的脑细胞并不算多，所以我很珍惜它们。
我觉得，说谎中使用的各种技巧是其次，谎言的圆满性最为重要。这种圆满，是要包含多重层次的。比如说，很多人来帮你复述这个谎，这是一个层次。在这个谎里，添加各种细节，这又是一个层次。
而后我发现，小说家其实跟骗子如出一辙，写小说就是圆一个谎的过程。
在小说中，又以科幻、魔幻类这种超现实小说首当其冲，更加需要将谎言编造的真实可信。
哈利波特是个成功的例子。作者j。k。罗琳对小说中魔法世界的构建，显然超出了同类小说，而达到一种圆满。作者除了给出一个基本的魔法世界概念之外，还往里面添加了各种细枝末节，使这个世界更加饱满，真实，让人产生一种融入感。比如她写的各种各样的古怪生物，充满想象力的法术名称，对此世界中人们生活的具体、细节化的描写，人物在魔法学校与真实校园生活的贴近，都让人感觉，这就是一个存在的世界，因为若不是如此，怎会“讲的跟真的一样（合肥土话）”？这是作者的聪明之处，这种小说构建的圆满使哈利波特脱离了一般魔幻小说的局限，让人迷恋，信服。
再如指环王系列，作者托尔金对中土世界的建立，也趋近于一种圆满。霍比特人、小矮人、精灵、人类这样的各种生物种类，还有栩栩如生的景色描写，地点的变换，丰富的细节，都被托尔金煞有介事地一一道来，仿佛他在说的不是一个故事，而是一段历史。事实上的确如此，他严肃地说。我们就被他给蒙住了。
一般的魔幻小说，是很难这样出色的圆谎的。一般而言，小说肯定会提出一个异想概念，为了丰富，它当然也会填充，但是就一般的此类小说而言，大多数显得生硬，象是硬塞给你这个内容，而且没有过多的辅助，到了需要的时候，才会冒出来一个新鲜玩意儿。于是，这个谎言就变的生涩，坑坑洼洼。失败的例子有很多，现在市场上常见的奇幻小说大多难以免俗。因为不想顶着借机炒作的骂名，在此就只表扬，不批评了。
这种定律也适用于武侠小说。
我一直觉得金庸之后，是基本上不可能有超出他的武侠小说出现。与语言功底或是故事的可塑性无关，与他武侠世界创造的圆满有关。
金庸在他的小说中，建立的武侠世界，是如此的庞大、如此的丰富而令人眼花缭乱，这是一般人无法企及的。在小说中，各门各派，是如此的繁多，每个邪门歪道都有自己的历史，其中的人物无数，不时的登场和消失，连那种路人甲的角色，都被他重重提出，很是考验读者的记忆力。而且，小说充满了生活气息，通过人物的活动，我们仿佛可以尝到他们吃的众多美食，游遍神州大地，有种身临其境之感。现在的武侠小说，线条单一，人物总是那么些主角配角贯穿始终，对于故事之外的内容支撑，又过于简洁。
而且，比照现今的武侠小说，无论是大陆新武侠也好，或是那种武侠中又带点超现实的奇幻小说，最大的薄弱之处就是对武打过程的描写。我小时候看金庸的小说，最吸引我的就是那种打架的场景描写。几个人打架，这个怎么出招，哪个怎么接招，金庸先生完全是一招一式的细细描写出来，实实在在，酣畅淋漓，读起来豪气升天。我还曾想跟别人完全照书上的描写演练演练，说不定还真练成了武功。而现在的武侠小说呢，大多就是走古龙那一套。小李飞刀，例无虚发，可是从来就没人看见过李寻欢是怎么出刀的。就是虚着来，一到武打描写，就搞点花里胡哨的形容词糊弄过去，靠，光凭剑气和剑光就灭了一大帮人。搞的神乎其神，这也是现在武侠小说怎么越走越奇幻的原因之一。更别说金庸小说里那些花样繁多的武功、招式名称了。降龙十八掌，飞龙在天，潜龙在田，亢龙有悔，掌掌有名称。少林，武当，崆峒什么的都是人手一种武功，光是那名字，都把人看的触目惊心。还有那些可怖的毒药，那些稀奇古怪的暗器，那些中药，那些植物，那些动物，五花八门，目不暇接。更何况，金庸是用14部小说给我们创建了同一个武侠世界，简直丰富的让我们忘了现实中单调的世界。
小学暑假，疯狂的读完了金庸所有的武侠作品，那时候，是一目十行，读的是故事。后来再读，速度慢了，品味其中的细节。再读的话，就是边读边思考，速度更慢。每次重新读一遍，都令我愈加的心惊胆战，我无法想象一个人，是要多么的博学，多么的富于想象，才能创作出如此完满的作品。
所以我觉得永远都没有这样无所不知的人再写出这样的武侠小说了，即使有，在武侠小说日渐式微的今日，他们也可能不屑于写武侠小说，不屑于圆这个谎。