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对洁尘的文字，我算得上一见钟情。然而这“一见钟情”发生的时间已经是今年的九月份——洁尘的书已经出了五六本了。据说有艳与寂，碎舞，私人版本，华丽转身和暗地妖娆。于是，又有些相见恨晚。
最初接触的是洁尘的散文，新流言体里和其他萧萧麦琪等八人的合本。城市心情里洁尘的文字有一种“行到水穷处，坐起看云天”的闲淡。“天津夏天的风是低低地拂过来，裹着腿，有力却还客气，那股凉意顺着脚跟一点一点地往上游走。”风拂人动的轮廓一点一点显露出来，活脱脱地成了一幅灵动的画。又说“成都的天常常是阴阴的，不厚，有清凉穿梭在空气中；有阳光的日子也绝不会嚣张，很有分寸。”于是云淡风轻的水墨画又泄了出来。这些幻化中的享受比实质的视觉更有趣和生动。
艳美和华丽的描述是在南方撩人里“在我的印象中，将精致和颓废演绎得最为地道的是两个香港女人，精致的张曼玉和颓废的梅艳芳。她们的身上，都有一种南国特有的潮湿，晦暗，汁水饱满的感觉，像南国雨中的让人定睛的景物鲜艳的，张扬的却又是宛转的，蕴藉的。”这是人和景的双重艳美，循着一种庄周梦蝶式的玄妙，融人于景，化景于人。
华丽转身和暗地妖娆是洁尘的两部影评集。这里的文字有叹息，有宛转，也有尖锐和刻薄。有张爱玲式刻骨铭心的深入，有杜拉斯的浓烈，也有王安忆的娓娓道来。
檀香似的北野武里，说东方暴力美学的代表人物北野武“他的片子跟他的长相是一回事，大面积的凶暴和小面积的温情。有典型的日本式的枯燥和深刻，杰出的，孤独的，坚硬的，重量级的。”把“片子”和“长相”风马牛不相及的两个东西，幻化到如此融合如此亲密的地步，真有一种极端的深入。
洇里说“一个少妇，一种被克制的爱情，一种前世今生的感觉，王家卫说，这叫花样年华”短短的一行字，浓聚了九十分钟缠缠绵绵的电影画面，简单，但实在。洇里又说“张曼玉那一套一套美丽得让人眼珠子都要掉出来的旗袍，那一丝不乱的头发，那低声地饮泣；梁朝伟的讲究，隐忍，不倾诉，注视自己心爱女人时的那种深情端庄的眼神；苔藓，老墙，香烟，班驳的夜光，一叠厚厚的稿纸和一支老牌的清爽好用的钢笔——这一切让今天的人们觉得不安。我们因说不清的艳羡而不安，因为他们提醒了，很多东西，也许是被我们给败坏了。”我们究竟败坏了什么，洁尘说“肌肤之亲的第一步，就是男女之间走向厌倦的第一步。”
只爱陌生人里，对才子作家一类人的批驳必然让一些人恼羞成怒了，因为她点中了要害。“才子大都是些隐藏着短兵器的家伙，远远望着还是安全而迷人的，走近他，拥抱他，伺候他，他的匕首就要嗜血了。”
尖锐和刻薄在大嘴美人和厚嘴美人里发挥到极致。洁尘对古墓丽影劳拉的扮演者安吉丽娜朱莉不喜欢，她说“不觉得她有什么好，银幕上下都很嚣张，怪诞，我不喜欢，尤其不喜欢她的嘴，厚大得不近人情，还经常噘起照相，感觉上，那不是嘴，是病变的某个部位。”这种尖锐让人拍手，让人兴奋，觉得刺激。一笔画出其丑，几字描出其厌，淋漓尽致。
她的小说的风格，语言上趋于缓和，雅致，一字一字缓缓泻来，像沙漏漏下的沙，绝不急促也不停滞，很安分，很稳定。酒红冰蓝里，夏城南和何丹经历了荒唐和背叛的岁月，但他们没有狠毒和决断的故事。这中间，有的是悠远的伤感和绵长的无措。这中间，他们经历了冗长的十五年，从十八岁的青春正茂到三十三岁的青春灭亡。
口里淡淡的牙膏味。夹竹桃后的亲吻。腊梅香的冬天里彻夜的等待。校园风云人物叶笛声。准诗人野崖。任性的赵啦啦穿越了他们的青春和迷茫。
对于洁尘，也许萧萧的意志可以代表我的理想，她在评论酒红冰蓝时说“看完了酒红冰蓝，朋友问我喜欢夏城南，还是喜欢何丹，我说，我喜欢洁尘。”
是的，我喜欢暗地妖娆的洁尘。